我在柏林电影节的Encounters单元看到了白塑胶天空，之后，我有机会采访了导演Sarolta Szabó和Tibor Bánóczki。我们谈论了影片制作中的问题，以及影片的主题和视觉效果。

第一个问题是关于一个细节。我读到一部关于这部电影的旧描述，其中提到电影发生在2200年。最终的电影发生在2123年。这个改变有任何特殊原因吗，或者2123年有什么特殊意义吗？另外，总的来说，这个项目是如何产生的？

Sarolta Szabó: 是的，最终我们认为，如果电影的背景设定不要太遥远，会更好。观众更容易与一个不太遥远的年份产生共鸣。我们想在某种程度上对观众残忍一些，如果电影设定在他们的孙子还健在的年份，效果会更好。

Tibor: 事实上，在过去的七年里，世界也发生了巨大的变化。除了日益加速的气候变化，还有疫情和乌克兰战争。当然，战争早已开始，但现在是全面爆发。这本身就是一种反乌托邦。因此，在制作电影的过程中，世界发生了变化，我认为电影中呈现的未来比我们想象的更近。

是的，不幸的是。也许两年后这部电影会显得有些复古。

Tibor: 也许吧，是的。（笑）

我找到的关于这部电影的最早的文字写着“2019年首映”，所以我想这个项目因为各种原因被推迟了。

Sarolta: 是的，因为它始于孵化器项目，该项目是为低成本电影设计的。我们继续寻找联合制片人以获得额外资金，并在其他合作伙伴的帮助下，我们筹集了预算。

我看到连Proton Cinema ¹Proton Cinema 是一家与Kornél Mundruczó的电影高度相关的电影公司。也参与了。Viktória Petrányi的名字出现在演职员表中。

Tibor: 是的，Viktória在很多事情上起到了顾问的作用，她提供了很大的帮助。当我们开始时，剧组很小，钱也很少，然后电影基金会设定了一个截止日期。然后他们意识到这不可能，所以电影被一再推迟。在西方世界，你花很长时间来筹集预算，当你有钱时，你才开始制作。

Sarolta: 然后你就知道你的预算以及你必须处理的事情。

而且电影基金会的体系至少可以说发生了很大的变化。

Tibor: 是的，变化很大。我们开始于一个不同的时代。

但你仍然能够通过新系统获得资金吗？

Tibor: 我们曾得到旧基金的承诺，它将被移出孵化器计划并获得更多资金，这个承诺得到了兑现。

《白塑胶天空》的主题

Tibor: 我们曾思考过诸如“对地球而言，什么才是最重要的？”这样的问题。是人类生命还是所有生命？如果人类灭绝，只剩下动植物和大自然，地球还会是同一个地球吗？或者，人类注定是地球的皇冠，任何文明都会自我毁灭？我们对此无能为力，所以也许我们不应该担心气候变化，因为它不可避免。许多科幻作家都有这种感觉。变形的主题是古老的。我们受到了菲利蒙和鲍西丝、但丁的地狱以及奥维德的《变形记》的启发。此外，大约七年前，科学家们开始发现树木是如何交流的。

Sarolta: 就像《树木的秘密生活》一样。

在研究期间，你们也与科学家进行了交流，对吗？

Sarolta: 是的，我们与科学家进行了交流并收集了信息。我们收集了他们告诉我们的一切，但并没有严格遵循。

Tibor: 也许，最重要的事情是关于氧气。如果我们消灭了所有的植物，氧气从哪里来？事实是，即使没有植物，也有大量的氧气。这取决于留下多少人。所以人们不一定会窒息。曾有过关于一个城市被孤立后，如何能够自给自足的讨论？

说到城市，电影的背景设定在布达佩斯，但也包括米什科尔茨。为什么是这样？是因为它是一个工业化城市，污染严重，还是有其他原因？

Sarolta: 选择米什科尔茨并不那么典型。

嗯，有《米什科尔茨的骨头与爪子》。

Sarolta: 当我们想到他们要去特拉斯山脉时，很明显他们应该朝米什科尔茨的方向去……

他们本可以去 Sárosptak。² 提波尔的家乡。

Sarolta: 是的，Tibor 与这个国家的部分地区有联系，我们认为将匈牙利最大但并非最迷人的城市之一放在科幻地图上会很有趣。

这也是因为它在匈牙利是最工业化的城市之一吗？

Tibor: 嗯，现在那些工业很多都消失了，所以不是因为那个。我们觉得是因为我对匈牙利那个地区有很多联系。在美国电影中，你可以用克利夫兰，那为什么我们不能用米什科尔茨呢？

起初，在看电影时，我想到了 Ágnes Kocsis 的《伊甸园》，也许是因为那个穹顶，但它也是一部关于环境的电影。更多的是关于一个人如何适应（或不适应）环境，但仍然如此。你是如何解读你的电影的？它是一部关于人类的电影，还是更多地是一部哲学作品？

Tibor: 我们希望这些哲学主题能够脱颖而出。

Sarolta: 对我们来说，最重要的是谈论牺牲、爱与家庭。我们想讲述这个反乌托邦故事，但要赋予它人性。我们希望能够让观众与角色产生共鸣，同时又能思考人性，或许还能将其升华到另一种生命形式。

Tibor: 此外，如果我们谈论相似之处，有很多科幻作品拥有相同的 Thus and 图像，例如穹顶和荒芜的星球。你有像《Soylent Green》(1973) 这样的电影，但我们相信（或希望）每部电影都有不同的核心理念，即使我们使用相同的意象。在科幻领域要创造出完全全新的东西很难，但我们可以提炼这些理念，并希望它仍然能给人耳目一新的感觉。

《白色塑料天空》的视觉呈现

我昨天在大屏幕上看了这部电影，效果令人惊叹。你们是如何处理视觉效果的？ 既有艺术角度，也有技术角度，比如描摹摄影等等。

Tibor: 我们为所有内容制作了故事板。我们还有一位顾问，他在构图和取景方面给了我们很多帮助。然后我们与概念设计师合作。与真人拍摄的区别在于，即使在动画开始之前，也很容易进行更改。

Sarolta: 所以，在剪辑之前，我们可以更改很多东西，并且可以进行测试以找到最佳解决方案。

Tibor: 这是一个非常自然的过程。你尝试一些东西，然后可以进行很多更改。

技术已经改变了。毕竟，描摹摄影是一种非常古老的技术。

Tibor: 使用描摹摄影，我们采用了最简单的技术，所有东西都是手绘的。

所有东西？ 城市景观和背景不是吗？

不，只有主要角色。背景中大量的角色不是。

再次声明，采访在能深入漫威电影之前就被打断了。