Los Premios de Cannes de 2026 se entregaron anoche, con un palmarés que fue a la vez generoso y equivocado en una medida aproximadamente igual. El jurado de Park Chan-wook repartió su buena voluntad por la competición con la liberalidad de una institución decidida a no ofender a nadie, dividiendo ambas categorías de actuación y el premio a la dirección, otorgando un Premio del Jurado a la única película que inequívocamente merecía más, y reservando su máximo galardón para un cineasta cuya reputación hizo mucho más por la votación que la película en sí.
La Palma de Oro fue para Fjord de Cristian Mungiu, con Sebastian Stan y Renate Reinsve como una pareja mixta rumano-noruega cuya reubicación en un pueblo de fiordos termina con la comunidad volviéndose contra ellos. Mungiu se convierte así en el décimo director en ganar la Palma dos veces, una distinción que ahora comparte con Coppola, los Dardenne, Haneke, Loach y Östlund. La compañía es distinguida. Si Fjord lo es, es otra cuestión, y los informes de que no surgió ningún favorito claro de una competición de calidad desigual sugieren un jurado que, ante una dificultad real, recurrió a la mano eminente más segura disponible.
El Gran Premio fue para Minotaur de Andreï Zvyagintsev. Zvyagintsev utilizó su discurso de aceptación para pedir a Putin que ponga fin a la guerra, una declaración de lo obvio que se leerá bien en el comunicado de prensa y no cambiará nada. El premio en sí es posiblemente incluso menos merecedor que la Palma de Oro. El tipo de premio que dan los jurados cuando quieren que se les vea haciendo algo importante en lugar de responder a algo grandioso.
La mejor decisión de los Premios de Cannes de 2026
La pieza más clara de buen sentido del festival fue el Premio del Jurado para The Dreamed Adventure (Das Geträumte Abenteuer) de Valeska Grisebach. Grisebach trabaja despacio, con precisión y sin interés en hacerse de fácil defensa, lo que quizás explica por qué las mayores ambiciones del jurado se detuvieron aquí. Que se detuvieran aquí ya es algo. Fue una de las pocas veces en que el Festival de Cine de Cannes ofreció una sorpresa verdaderamente positiva.
El premio a la Mejor Dirección se dividió entre Fatherland de Paweł Pawlikowski y el dúo español Javier Calvo y Javier Ambrossi por La Bola Negra. Fatherland ha generado una conversación continuada sobre premios en torno a Sandra Hüller, y la película fue uno de los pocos destacados en la sección. Que comparta el premio de dirección con La Bola Negra es un pequeño insulto disfrazado de cumplido. La película de Calvo y Ambrossi obtuvo la ovación más larga del festival, una respuesta del público que, de forma fiable, no se correlaciona con nada en particular. La Bola Negra no es más que un simplista complaciente, y dividir el premio en lugar de honrar solo a Pawlikowski consigue disminuir una película sin hacer nada útil por la otra.
Los premios de actuación se compartieron en ambas categorías. Virginie Efira y Tao Okamoto se repartieron la Mejor Actriz por Todo de repente de Ryusuke Hamaguchi, y ambas interpretaciones merecen el reconocimiento. Emmanuel Macchia y Valentin Campagne compartieron el Mejor Actor por Coward de Lukas Dhont, un drama de la Primera Guerra Mundial. Que Dhont siga recibiendo atención seria en festivales es una de las pequeñas vergüenzas del cine europeo contemporáneo. Sus películas no exploran el sentimiento; lo fabrican, con la torpe eficacia de quien ha aprendido que un público (y un jurado) puede conmoverse sin ser convencido.
El Mejor Guion fue para Emmanuel Marre por Notre Salut, su película ambientada en la Francia de la ocupación temprana y centrada en cuestiones de resistencia y colaboración. Los lectores familiarizados con mi valoración de esa película sacarán sus propias conclusiones sobre los criterios del jurado para la escritura de guiones.
En Un Certain Regard, el premio importante fue para la película correcta. Everytime de Sandra Wollner se llevó el máximo galardón y fue, con diferencia, la mejor película de todo el festival. Seguirá una reseña completa y una entrevista con la directora. El segundo premio de la sección fue para Elephants in the Fog, y no fue una mala elección. Pronto llegarán a estas páginas una reseña y una entrevista con la directora de esa película también.
La Caméra d’Or a la mejor ópera prima fue para Ben’Imana de Marie-Clémentine Dusabejambo, y la Palma de Cortometraje para For the Opponents de Federico Luis. La Palma de Oro Honorífica fue otorgada a Barbra Streisand, quien agradeció a través de un vídeo.
