Cuando vi la última película de Kathryn Bigelow, La casa de la dinamita, no dejaba de pensar en un dicho de los ochenta, sobre el cine en el Reino Unido: “El cine británico está vivo y coleando y vive en la televisión”. La película se estrenó en la competición del Festival de Cine de Venecia y es una producción de Netflix. A diferencia de Cannes, que se niega a proyectar películas de Netflix, Alberto Barbera y su equipo acogen al streamer con los brazos abiertos. Supuestamente, rima con sus intentos de ser un actor importante, presentando contendientes al Oscar. El año pasado, Cannes todavía salió ganando en ese sentido, no en vano con Anora. Queda por ver qué impacto tendrán los premios de Venecia para Jarmusch y Safdie durante la próxima temporada de Oscar.

La película de Bigelow no ganó ningún premio de la Mostra, a diferencia de The Smashing Machine. Aún así, tenían cosas en común, independientemente de las supuestas diferencias entre A24 y Netflix. Volveremos a eso. La trama básicamente consiste en que se ha detectado un misil nuclear en ruta hacia EE. UU. Se desconoce el origen del dispositivo y se espera que impacte en Chicago en aproximadamente 20 minutos. Veremos ese marco temporal desarrollarse desde diferentes perspectivas en salas de situación y otros lugares. ¿Hay alguna razón convincente para ello y añade algo a la película? La respuesta es que el espectador rápidamente dejará de importarle.

Rebecca Ferguson interpreta a la Capitana Olivia Walker, una especie de Analista de Inteligencia que trabaja en la Sala de Situación de la Casa Blanca. La razón por la que lo sé es que se le obsequia con uno de los innumerables textos explicativos en pantalla, diciéndonos dónde estamos. Otros personajes y lugares se presentarán de la misma manera, creando principalmente una sensación de pavor o aburrimiento. El presidente solo se verá hacia el final, con un parecido sospechoso a Idris Elba. ¿La invasión de la película es de tipo británico? Probablemente no. Ferguson parece ser una de las actrices más cómodas con su papel, quizás porque no se le pide que hable en su lengua materna.

La casa de la dinamita es un fracaso

Decir que lo hemos visto todo antes sería una gran subestimación. Innumerables películas se han hecho sobre el tema desde Fail Safe y Dr Strangelove en 1964. Constantemente pensé en la serie de televisión 24. Una comparación entre ambas apenas es halagadora para la película de Bigelow. Cualquier episodio de 24 tiene más tensión y complejidad cinematográfica en 42 minutos que esta tarea de 112 minutos. También crea textos expositivos estéticamente atractivos, a diferencia de los mencionados en La casa de la dinamita. Me hizo pensar en la reflexión del anglófilo Alain Resnais sobre cómo las series de televisión, como 24 y Expediente X, presumían de una expresión cinematográfica más compleja que prácticamente cualquier cosa que se viera actualmente en los cines.

Ferguson no es la única sueca conectada con la película. El tres veces ganador del Premio de la Academia Paul N.J Ottosson está a bordo una vez más como diseñador de sonido, y su contribución podría ser la razón principal para ver, y sobre todo, escuchar A House of Dynamite. Sumergirse en secuencias individuales tiene más sentido que intentar seguir la historia manida. Si tienes Netflix y quieres darle una oportunidad a la película, no perderá mucho de su impacto en una pantalla de casa.

Después del final de A House of Dynamite, una anciana delante de mí gritó: “¡Mamma Mia!”. No tengo ni idea de por qué. No pensé que la película tuviera tanto en común con la película relacionada con ABBA, ni que generara reacciones emocionais fuertes además del alivio. Quizás fue la conexión sueca, Rebecca Ferguson. No tengo ni idea de qué impacto tendrá la película de Bigelow, cuando lleguen los Premios de la Academia. La competencia no es particularmente fuerte, pero a pesar de atisbos ocasionales de la dirección musculosa de la directora, como se vio en Zero Dark Thirty (2012), esto está lejos de ser un tour de force cinematográfico.