Michel Piccoli è Morto
Escribir sobre Michel Piccoli es una tarea desalentadora. Su filmografía enumera más de 200 papeles. Colaboró con numerosos directores esenciales, lo que hace imposible nombrarlos a todos. Eran tan distintivos como Alain Resnais, Jean-Luc Godard, Agnès Varda, Claude Chabrol, Jacques Rivette, Michel Deville, Alain Cavalier, Louis Malle, Claude Sautet, Jacques Doillon y Leos Carax. Y eso es solo una fracción de los directores franceses con los que trabajó. También hubo colaboraciones con cineastas internacionales, incluidos Alfred Hitchcock, Marco Bellocchio, Jerzy Skolimowski, Theo Angelopoulos, Ettore Scola y Yousef Chahine, entre otros. Siete de sus interpretaciones estuvieron en películas de Marco Ferreri, incluida Dillinger è Morto.
Los Primeros Años
Nacido en 1925, Piccoli comenzó a actuar en los años cuarenta, tanto en el teatro como en el cine. Sus primeros trabajos con directores famosos incluyen French Cancan (1955) de Renoir, La Mort en ce Jardin de Buñuel al año siguiente, y Le Doulos (1962) de Melville. Los sesenta serían la década de su gran éxito con papeles como Paul en Le Mépris (1963) de Godard, el espeluznante René en el atípico thriller de Costa-Gavras Compartiment Tueurs (1965) y, sobre todo, el papel de Henri Husson en Belle de Jour (1967). El papel de Husson, que introduce a Séverine (Catherine Deneuve) en el mundo de la prostitución, fue uno de varios momentos culminantes en la carrera de Piccoli.
Casi cuatro décadas después, el actor retomaría su papel, pero para Manoel de Oliveira en Belle Toujours (2006). En total, haría seis películas con Luis Buñuel. Con Manoel de Oliveira, apareció en cinco películas, incluido el cortometraje de tres minutos Rencontre Unique (2007).
Mis cinco papeles favoritos de Michel Piccoli
Les Créatures
En Les Créatures de Agnès Varda, Piccoli tiene una rara oportunidad de mostrar su lado más juguetón. En el papel de Edgar, tiene que navegar por un mundo donde las reglas del juego siempre parecen cambiar sin orden ni explicaciones. El actor no protege a su personaje (rara vez lo hacía), pero está más que dispuesto a profundizar en los desafíos que Varda le plantea, ya sea hablar con animales (donde Piccoli también pone las voces de los animales) o involucrarse en peleas aleatorias sin razón aparente.
La Femme en Bleu
La reputación de Michel Deville parece estar en alza. Es una bienvenida venganza para un director que hizo películas ingeniosas y atractivas de forma constante, pero que rara vez llevaba la insignia de autor en la manga. Fuera de Francia, es posible que sea más conocido por su thriller cómico de 1985 Péril en la Demeure, traducido como “Death in a French Garden”. Un hecho que deleitó a Deville, ya que era un gran fan de The Draughtsman’s Contract de Peter Greenaway, que se estrenó en Francia como “Meurtre Dans un Jardin Anglais”. Piccoli tiene un papel pequeño pero fundamental en la película. Sin embargo, en la que quiero centrarme es en La Femme en Bleu (1973).
Como el músico Pierre, Piccoli profundiza una vez más en la obsesión de su personaje, en esta ocasión provocada por vislumbrar brevemente a la mujer titular y luego pasar la mayor parte del metraje intentando encontrarla. Incluso involucra a su amante (Lea Massari) en el proceso, quien en realidad guarda un asombroso parecido con la mujer vestida de azul que busca. Difícilmente un personaje principal con el que empatizar, pero no obstante cautivador.
Généalogies d’un Crime
La película de 1997 de Raoul Ruiz, Généalogies d’un Crime, es la extraña historia de una abogada fracasada (Catherine Deneuve) que asume casos difíciles y pierde repetidamente. Se ve enredada con dos psiquiatras rivales, interpretados por Michel Piccoli y el igualmente brillante Andrzej Seweryn. Una escena en la que los dos discuten en un café al aire libre, sentados en mesas diferentes, es particularmente hilarante. A lo largo de la película, George Didier, como se llama el personaje de Piccoli, está constantemente al borde de la locura y no se detendrá ante nada para probar sus teorías. Es una de las obras más accesibles de Ruiz, sin sacrificar ninguna complejidad.
Belle Toujours y Je Rentre a La Maison
La película mencionada anteriormente de Manoel de Oliveira es la segunda película de la franquicia Belle de Jour. Casi 40 años después de los eventos de la primera película, Husson cree ver a Séverine en un concierto. La sigue, pero ella logra evitarlo. Mientras intenta cazarla, frecuenta un bar donde entabla largas conversaciones con el camarero, interpretado por el habitual/pariente de Oliveira Ricardo Trépa. Finalmente, Husson logra persuadir a Séverine para que cene con él. Una de las razones es que ella quiere averiguar qué le susurró a su marido todos esos años atrás. Se le ofreció el papel a Deneuve, pero lo rechazó, siendo interpretado en su lugar por Bulle Ogier.
Este puede ser uno de los mejores escaparates del carisma de Piccoli, además de Je Rentre a La Maison (2001) de Oliveira. Los papeles tienen poco diálogo, pero la presencia de los actores presta a las películas la gravedad necesaria. El homenaje más divertido y conmovedor a Michel Piccoli puede ser el tuit de su coprotagonista en Le Mépris, Brigitte Bardot. "Michel Piccoli. Tenía talento, humor y le gustaban mis nalgas."
