En la tercera película de Chris Petit, Flight to Berlin (1984), Eddie Constantine interpreta a “Eddie“. En un momento de la película, un personaje (falsamente) se presenta como Marianne. Eddie responde: “Una vez conocí a una mujer llamada Marianne, ¿o era Natacha?”. En una película repleta de referencias cinematográficas, este es un guiño obvio a Alphaville (Alphaville, Une étrange aventure de Lemmy Caution 1965), donde Constantine apareció junto a Natacha von Braun de Anna Karina. Esa fue una de las dos películas que Karina hizo con Jean-Luc Godard en 1965. La otra fue Pierrot le fou, donde interpretó a un personaje llamado Marianne.

Nacida Hanne Karin Bayer en Solbjerg, Dinamarca, en 1940, Karina se mudó a Francia a los 17 años. Después de un tiempo, comenzó a modelar. Un anuncio de Palmolive llamó la atención de Godard, y él le ofreció un papel en A bout de souffle (1960). Dado que el papel menor contenía desnudez, Karina se negó. En cambio, su primera película con Godard sería Le Petit soldat. Se rodó el mismo año, pero como trataba sobre la guerra de Argelia y presentaba escenas de tortura, la película fue prohibida hasta 1963. Así, la primera película de Karina que se mostró públicamente fue la encantadora Ce soir ou jamais (1961) de Michel Deville.

Viviendo su vida con Godard

Karina y Godard se casaron en 1961. Ella aparecería en siete de sus películas. La comedia musical Une femme est une femme (1961) le valió el Oso de Plata a la mejor actriz en la Berlinale. Vivre sa vie – Film en douze tableaux (1962) es muy diferente. Está en blanco y negro y es lo más parecido a un retrato de amor de su esposa que Godard haya hecho jamás.

La película comienza con una larga secuencia en la que Karina (interpretando a Nana) se muestra de perfil y de frente, respectivamente. La secuencia termina con una cita de Montaigne “Il faut se prêter aux autres et se donner a soi-mème.” (Préstate a los demás y date a ti mismo). Como más tarde se convierte en prostituta, en realidad no se adhiere a esa declaración. Al final de la película, cuando un joven lee El retrato oval de Edgar Allan Poe a Nana, es en realidad Godard quien hace la lectura.

Pierrot le fou (1965) es mucho más colorida. Hecha el mismo año que Alphaville, después del divorcio de la pareja. Jean-Paul Belmondo interpreta a Ferdinand (constantemente llamado Pierrot por Marianne), y una parte sustancial de la película trata sobre la incapacidad de la pareja para comunicarse. En una escena que es en gran parte improvisada, ese hecho se resume en la frase de Marianne: “Parce que tu me parles avec des mots, que moi je te regarde avec des sentiments.” (Porque me hablas con palabras, y yo te miro con sentimientos). Esta es una de las pocas escenas que se improvisaron. En esta etapa de su colaboración, Karina había aprendido a fingir que improvisaba.

Godard y Karina rodarían una película más juntos, Made in U.S.A. (1966), y también un segmento del largometraje de antología Le plus vieux métier du monde (1967). Aunque Karina es recordada principalmente por las películas de Godard, fue bastante prolífica y actuó con varios directores influyentes en numerosas películas. La primera fue La Religieuse (1966) de Jacques Rivette, donde interpretó el papel principal de Suzanne en uno de los esfuerzos más académicos del director. Se volvió infame ya que fue prohibida por el estado en ese momento. Godard escribió una carta abierta sobre el asunto al "Ministro de Cultura" André Malraux. La película tuvo muchas actuaciones sólidas, y la de Karina fue ciertamente una de ellas.

Colaboraciones con otros directores

Karina continuaría trabajando con directores como Volker Schlöndorff, André Delvaux, Marta Mészáros, Rainer Werner Fassbinder y Raoul Ruiz. Con Delvaux, trabajó en realidad dos veces, y vale la pena echar un vistazo más de cerca a su primera colaboración, Rendez-Vous à Bray (1971). La historia está ambientada durante la Primera Guerra Mundial. Un joven pianista (un habitual de Delvaux, Matthieu Carrière) debe encontrarse con un amigo en su casa de campo.

Al llegar, el amigo está ausente y la única persona presente es una misteriosa mujer interpretada por Karina. Esta última no tiene muchas líneas (no he realizado la prueba de Anna Paquin), pero tiene una fuerte presencia, que a menudo se relaciona con cómo se conecta con varios objetos, notablemente, pero no exclusivamente, un candelabro. La película está más cerca de Le Nouveau Roman (La nueva novela) que de La Nouvelle Vague y fue, en cierto modo, un salto artístico para Karina, que manejó con aplomo. Ella fue, por supuesto, ayudada por un maestro cineasta cuyas películas siempre merecen ser vistas.

Chinesisches Roulette (1976) de Fassbinder fue una coproducción francesa y contó con Macha Méril (quien interpretó el papel principal en Une femme mariée de Godard), así como con Anna Karina. Esta última interpreta a Angela, la amante francesa del padre en una familia donde ambas partes tienen un amante. Obviamente, las intérpretes no tocan el primer violín en esta obra de encuadre y reencuadre de Fassbinder y Michael Ballhaus, pero aun así deja una impresión considerable.

Anna Karina como Directora

Anna Karina también pasaría a la dirección. En 1973, escribió, produjo, dirigió y protagonizó Vivre Ensemble. Una película en la vena de la Nouvelle Vague que, en algunos aspectos, podría considerarse una pieza complementaria de Vivre sa vie. Como aquella, Vivre ensemble también está dividida en cuadros, pero en lugar de 12, optó por 7. (6 numerados y un epílogo de sorts llamado Le dernier tableau). La historia gira en torno a un profesor (Michel Lancelot) que se enamora de la outsider hippie-dippie Julie (Karina). En el proceso, abandona su vida anterior sin considerar las consecuencias.

La trama se desarrolla en París antes de un viaje repentino a Nueva York. El estilo desenfadado es típico de una película de finales de los sesenta/principios de los setenta. Presenta una canción que se repite numerosas veces en versiones ligeramente diferentes, aunque no con tanta habilidad como el tema de El detective consultor, realizada el mismo año. La película fue restaurada digitalmente y lanzada en Blu-ray en 2017. También hubo proyecciones en París, en presencia del director en 2018. Karina también dirigiría una segunda película en 2008 llamada Victoria, que no he visto.

Aunque no soy tan reacia al término musa como otras personas, está claro que Anna Karina fue mucho más que la musa de Godard.