Un cortometraje sobre el tiempo
Otro jueves, otra película húngara. El director, Attila Janisch, realizó su primer largometraje, Shadow on the Snow (Árnyék a Havon), en 1992. Cinco años después, llegó el momento de su segundo largometraje, Long Twilight (Hosszú Alkony 1997). Basado en un cuento de Shirley Jackson, The Bus, estrenado 32 años antes, el guion de András Forgách lleva la novela en direcciones inesperadas. Como su predecesora, es una obra corta que dura 70 minutos. Mari Törőcsik interpreta a una profesora de arqueología que es homenajeada al principio de la película. Habla de su edad, diciendo: “Aconsejo a todo el mundo que envejezca. Los ancianos comen poco, duermen poco y duermen ligero. Tienen sus recuerdos y tiempo ilimitado”.
Esta dichosa escena veraniega a plena luz del día pronto se trasladará a un territorio muy diferente. Se va a visitar a una amiga y se pierde. De repente aparece un autobús y el conductor la insta a subir. Por alguna razón, lo hace. El conductor es grosero y generalmente desagradable. Los pasajeros también parecen raros. Después de un tiempo, parece quedarse dormida. Oscurece, y un hombre baja del autobús bajo la lluvia y parece ser atropellado, sin que nadie reaccione. A nuestra protagonista sin nombre se le dice que baje del autobús. Después de vagar un rato, consigue que la lleven dos camioneros, y ese es solo el principio de sus tribulaciones.
Un crepúsculo muy largo
El viaje es claramente un viaje de la mente. El tiempo y el espacio parecen estar constantemente al alcance de la profesora. Un medallón visto al principio acompañado de un sonido de tic-tac hace imposible no pensar en Wild Strawberries (Smultronstället1957). Ese es solo uno de los muchos elementos de la película que se entrelazan hábilmente. Una escena posterior con una muñeca no desentonaría en una película de Argento. Nuestro personaje principal está constantemente desconcertado por la atmósfera onírica y surrealista. Aún así, nunca parece romperse por sus experiencias, sino que se mantiene resiliente durante todo el tiempo, cuestionando constantemente lo que está sucediendo, no sin cierta ira a veces. Mari Törőcsik ofrece otra actuación maravillosa.
El impacto de la película depende de varios factores. Janisch solo dirigió tres largometrajes. Muchos de sus colaboradores trabajaron en los tres. El diseñador de producción, Attila Kovács, es uno de ellos, y es obvio que entiende perfectamente los objetivos del director. Lo mismo ocurre con la montadora, Anna Kornis. El mismo año trabajó en la espléndida Witman Fiúk de János Szász y veinte años después montó El carnicero, la puta y el tuerto. Gábor Medvigy fue el director de fotografía en dos de las películas de Janisch. Esta y Másnap (2004). Quizás más conocido por su cinematografía en Sátántangó (1994), sus movimientos de cámara característicos y su manejo de la oscuridad también ayudan a elevar la película a una experiencia única.
En algunos aspectos, la estructura de la película recuerda a las obras de Alain Resnais. No estaría fuera de lugar mencionar también a Alain Robbe-Grillet. La influencia de este último sería aún más obvia en Másnap. Aun así, la película nunca se siente derivativa en su estilo, sino que logra forjar su propio universo distintivo. En cuanto a Shirley Jackson, cabe señalar que su relato corto, The Summer People, fue el modelo del cortometraje de Janisch. Se llama Zizi (1982) y está protagonizada por Törőcsik y Júlia Nyakó. Forgách y Kornis también trabajaron en esa película. Tras el intento fallido de invocar el universo de la escritora en Shirley, aquí hay una película que realmente cumple en ese aspecto.
La película está disponible en la página de streaming de Eastern European Movies, entre otras grandes películas, por una pequeña tarifa. No estoy afiliado a ellos de ninguna manera.
