突然是滨口龙介在威尼斯之后需要拍摄的电影：证明他的直觉依然完好，即使他的纪律偶尔会失控。 ★★★☆☆
滨口龙介的突然 (Soudain) 在戛纳竞赛单元的第三天首映。 故事改编自宫野真子和矶野真穗之间交换的信件。前者是一位患有绝症的哲学家，后者是一位医学人类学家。滨口龙介与联合编剧 Léa Le Dimna 合作，将故事移植到巴黎郊区，玛丽-露（维尔日妮·埃菲拉饰）在那里经营一家老年人护理机构。她实施了一种名为“人性化护理”的昂贵新方法，该方法强调为每位客户提供个性化关注。该方法需要对员工进行长时间培训并严格遵守通用协议。最近，护理团队因发现其负担过重而产生不满，这可能会危及她的职位。
员工们的不满是可以理解的，因为似乎该方法的倡导者，无论其意图多么良好，都没有考虑到实际问题，而这些问题很大程度上落在了员工身上。而且成本也很高。一天，玛丽-露偶然遇到了患有绝症的日本戏剧导演真（冈本多绪饰）。影片追溯了他们之间长达196分钟的完整、不急不缓的友谊。
《突然》绝非如此
片长并不完全合理。有些片段中，滨口龙介特有的耐心被困在平淡的对话场景中。这种情况不像《恶之不存在》那么糟糕，后者在大量的日常集体会议中悄然崩溃。尽管如此，缩短片长还是有益的。《突然》中有几个精彩甚至崇高的时刻，但它们被太多平庸的场景所包围，这些场景除了增加片长之外几乎没有其他作用。所探讨的人性变得有些过于甜腻。滨口龙介允许他对这两位女性的喜爱软化了本可以保持锋利的棱角。
拯救这部电影免于自身柔情，并果断地拯救了它的是两位主演。埃菲拉为了角色学习日语，再次证明了她是这一代最重要的女演员之一。她的表演将玛丽-露塑造成一种不虚荣、不自觉的关注：一个对她来说，关怀与其说是一种姿态，不如说是一种职业和道德的本能。冈本多绪与她不相上下，在很多方面是她的平衡，同时展现出权威和脆弱，而又不让任何一方压倒另一方。
两人共同营造出一种真实的银幕默契，而非刻意构建。她们的表演相互修正、相互照亮，这种影响缓慢积累，在影片最精彩的段落中，变得近乎令人难以忍受的精准。她们共享戛纳最佳女主角奖是意料之中的事。尽管片名如此，滨口龙介的宇宙中从不发生突兀之事。只要两人不在同一画面中，影片就会失去张力。
与夏琳·布尔戈瓦-塔凯的《一个女人的生活》（La vie d’une femme）形成鲜明对比。那部电影以两个女人为中心，却对她们一无所知，将她们的关系简化为导演强加一段同性恋情的棋子，而不是真正的好奇心去了解她们是谁。滨口则没有这种问题。玛丽-露和玛丽在成为一对之前，就被塑造成了完全独立的个体，影片之所以能承载她们之间情感的重量，正是因为它完成了建立两个独立内在世界的、更慢、更不光彩的工作。
摄影师阿兰·吉乔拍摄的疗养院及其周边环境毫不伤感。这不是旅游胜地式的巴黎，而是巴黎的边缘：走廊的灯光、厨房的日常、疲惫的花园。影片的视觉逻辑是持续的关注，镜头比常规允许的时间稍长地停留在脸上，仿佛审视本身就是一种关怀，稳定而无偏见。有时，摄影甚至显得过于不显眼，阻碍了影片达到其真正的潜力。
《突然之间》比《邪恶不存在》（Evil Does Not Exist）要好得多，后者是滨口在威尼斯电影节展映的作品，他似乎在组装自己的风格元素，却缺乏让这种风格值得一看的生命力。它是否能达到《驾驶我的车》（Drive My Car）的高度是另一回事：它不能。前一部电影有着形式上的严谨，使其情感的积累有了着落。 剧场环境提供了一个背景，让冗长的对话场景得以发挥作用。《突然之间》则更为松散，更为直白地抒情，有时满足于感人，而本可以挖掘得更深。
