《温柔的怪物》既不温柔也不怪诞；它比这更糟：胆怯且被动攻击式地记仇。 ★☆☆☆☆

由玛丽·克鲁泽执导、蕾雅·赛杜主演的《温柔的怪物》在2026年戛纳电影节主竞赛单元展映。继上一部电影《科西嘉人》之后，克鲁泽再次带来一部旨在探讨黑暗和令人不安的主题的 the prestige drama。结果是今年竞赛单元中最令人失望的电影之一，而这已经说明了很多问题。蕾雅·赛杜饰演露西·韦斯，一位才华横溢的钢琴家，她为了支持她的电影制作人丈夫菲利普（劳伦斯·鲁普饰）而搁置了自己的事业。在与年幼的女儿搬到乡下后，当警方透露菲利普卷入了儿童性虐待材料时，这个家庭看似田园诗般的生活被打破了。

接下来的将近两个小时是露西的情感崩溃：哭泣、否认、愤怒和瓦解，而电影却围绕着同样有限的几个想法打转，从未敢深入挖掘。 《温柔的怪物》的根本问题在于它的胆怯。克鲁泽似乎不愿真正面对故事中心的怪诞现实。菲利普仍然是一个模糊、未发展的形象，更像是一个叙事工具而不是一个真正的人。电影没有去探索否认、共谋的心理，或邪恶的可怕平庸性，而是选择重复播放赛杜在“精美”灯光下的室内场景。在第四次或第五次崩溃之后，情感的重量消失了，只剩下填充物。

谁是温柔的怪物

和以往一样，人们不禁要问，剧本医生们都去哪儿了。这里的写作简直是懒惰到了极点。当你认为它不会变得更糟时，一个毫无意义的女性侦探的平行故事情节被引入，除了增加片长之外，几乎没有其他作用。象征意义过于生硬，电影缺乏任何形式的大胆或电影智慧。强大的演员阵容也无法挽救它。T这部电影和《不知名的女人》证明了赛杜的演技常常远超她所参演的电影。正如她在《我妻子的故事》中所证明的那样，她可以在一个要求很高的角色中表现出色，但在这里，她不仅要与糟糕的剧本斗争，还要与一位似乎不知道自己在做什么的导演斗争。

一如既往，她的表演在技术上很娴熟，但她无法挽救这部电影。其他任何东西也无法挽救。结果感觉像是误导性的奥斯卡诱饵，将痛苦误认为是意义。《温柔的怪物》想被视为对创伤和道德盲目的严肃而毫不动摇的审视。实际上，它是一部空洞而过于精致的戏剧，缺乏勇气、深度和原创性。在疲软的戛纳竞赛中，它仍然脱颖而出，但却是出于所有错误的原因。这不是高雅的戏剧。这是最令人失望的中产阶级 the prestige cinema。

现在，凭借她的第六部故事长片，克鲁泽似乎仍然一事无成。很明显，她是一位停滞不前的电影制作人，不愿意或无法突破表面上的声望惯例，进入更具风险和更具洞察力的领域。它在电影方面没有启发性也就不足为奇了。

影片的个人暗流在片尾字幕中尤其令人不安，其中特别感谢了2023年针对克鲁泽的“仇恨者”。这显然是指弗洛里安·泰希特迈斯特的丑闻，他曾在克鲁泽的前一部电影《Corsage》中扮演重要角色，后来因儿童性虐待材料而被定罪。通过将这种现实生活中的经历编织进《Gentle Monster》的结构中，克鲁泽似乎在处理她自己的附带损害，讲述了一个反映她所面临的困境的故事。然而，这种元层面反而凸显了影片的胆怯：它借鉴了痛苦的现实，但仍然拒绝以必要的尖锐或诚实来深入探讨令人不安的真相。