马达莱娜是马迪亚诺·马尔凯蒂的长片处女作。影片以几组逐渐被耕种的风景镜头开始。拍摄手法赋予了它自身的特质。最终，我们来到一片大豆田，标题人物躺在那里死去。接下来的内容并不是对案件的调查。事实上，似乎根本没有什么案件或调查来找出杀死这位跨性别女性的凶手。相反，影片采用三段式结构，讲述了与马达莱娜或多或少有关的一些人的故事。

首先，我们跟随卢兹亚内。她是一名俱乐部女招待，我们看到她敲马达莱娜的门要钱。在第二部分，我们遇到了克里斯蒂亚诺，他的父亲拥有大豆田。他想向父亲证明自己能够视察这些田地。在最后一部分，比安卡和她的朋友们瓜分了马达莱娜的遗物，并在溪边野餐。

风景中的人物

这三个部分是独立的，没有尝试在叙事上将它们统一起来。它们提供了同一事件或非事件的不同方面。卢兹亚内在豆田里拍摄了一则商业广告，广告歌词讲述了一位自称为角斗士的牛仔，并声称床是他的竞技场。克里斯蒂亚诺整天喝酒、健身和注射荷尔蒙。他被马达莱娜的尸体所困扰，甚至带朋友去看，却在广阔的田野里找不到尸体。另一方面，比安卡和她的朋友们只出现在马达莱娜的家中和森林里。

绿色沙漠

两种环境之间存在鲜明的对比。耕种过的景观是平坦而广阔的，甚至被无人机俯瞰。相比之下，比安卡和她的朋友们野餐的森林和河流显得宁静。如上所述，景观可以被视为故事的第四个角色。豆田及其杀虫剂喷洒器的场景拍摄得非常正式，在某些方面呼应了安东尼奥尼。夜间克里斯蒂亚诺想找到尸体的场景也是如此，这让人联想到 《放大》 (1966)。野餐的地点是比安卡的避风港，她也是一位跨性别女性。

巴西是跨性别者谋杀率最高的国家。选择一种不寻常的形式来处理如此敏感和情感化的话题，对影片大有裨益。导演马迪亚诺·马尔凯蒂（Madiano Marcheti）来自影片设定的地区南马托格罗索州，他巧妙地处理了农业综合企业与未受破坏的景观之间的对比。他仍然找到了一种具有形式严谨性但又不至于过于学术的形式。正如我在关于《所有死者》的文本中所提到的，巴西最近在各大电影节上表现突出。《马达莱娜》是巴西电影实力又一个有力的例证。

Ana Katz 是我在电影《流浪新娘》(Una Novia Errante 2007) 中记住的一个名字。今年，她带着《那只不肯安静的狗》回来了。塞巴斯蒂安（由导演的弟弟丹尼尔饰演）有一只狗，他工作时狗会不停地叫。他的邻居们找到他，恳求他对此做些什么。当他试图把狗带到工作场所时，他被叫到上司那里，上司给出了荒谬的理由，说明为什么不能把狗带到那里。“如果你带狗来，其他男人可能会穿着裙子来上班，或者跳钢管舞”。随后，他辞职了，过着没有明确前景的生活，到处打零工。

电影在没有不必要解释的情况下突然切换时间。它有一种古怪的特质，比如某些场景被展示为简单的动画。其中一些场景如果实拍会太昂贵。另一些则展示了可能过于强烈的内容。在最后一部分，发生了一件惊天动地的大事，每个人都必须适应。塞巴斯蒂安似乎从不对生活中发生在他身上的任何事情做出反应，而我在看这部短片时也有同样的感觉。它并非没有魅力，但最终，它太微不足道了，以至于无关紧要。

《利博里奥》是尼诺·马丁内斯·苏萨的第一部电影。影片以一场猛烈的飓风开始，迫使奥利沃里奥·马特奥（被称为利博里奥）躲进一个山洞。在那里，我们亲眼看到他消失在我们眼前。村里的人们认为他已经死了。然后，他突然 reappears 并开始像一个先知一样行事。他声称自己有一个使命：带来善良，带走邪恶。他建立了一个公社，人们开始聚集在他身边。他们为了自由而迁往山区。利博里奥是多米尼加共和国一位真实的历史人物，利博里主义这个词在那里至今仍有价值。然而，这部电影不仅仅是关于他的故事。

这部作品的结构非常独特。它分为七个章节，每个章节都从不同角色的视角来看。导演是这样阐述他的意图的。“他者”总是以背影的镜头呈现。没有面孔的角色镜头将我们带入角色作为自我反映的观念，即那个将我们与集体无意识联系起来的阴影”。对于一个首次执导的导演来说，这是崇高的抱负，但想法的执行令人印象深刻。在奥斯卡·杜兰的摄影和梅特·里维拉·卡博内尔出色的音效设计的帮助下，苏萨的成就被比作马特尔的《扎马》(Zama 2017)。

即使它未能达到Martel杰作的高度，这次体验也相当强烈。就我个人而言，我一直在想Miklós Jancsó，他以一种形式主义的严谨来描绘一个公社。 Liborio 有点难以形容，这部电影可能需要多次观看，但它是一次美妙的、身临其境的体验。再一次，鹿特丹国际电影节展示了令人印象深刻的选择，尤其是在新秀方面。