曾几何时，我年轻气盛，颇为赞赏。在八十年代末，我经常去匈牙利，并与电影爱好者和电影制作人交往。他们中的一些人对我对匈牙利电影的兴趣感到惊讶和高兴。有一件事我却避而不谈：米克洛什·扬索。那时，我一部他的电影都没看过，对此我并不感到自豪。事情在1989年发生了改变。我恰好在布达佩斯，柏林墙倒塌了，这是一次迷人的经历。一周后，我在巴黎，那里正在放映一系列关于革命和历史变革的电影。在斯特劳布、罗查等人的电影中，也有扬索的电影。

我的第一部扬索电影

我在蓬皮杜中心看了其中两部。《对抗》（Féneys szelek 1969）和《围困》（Szegénylegények 1966）。虽然故事发生在不同的时代，但这两部电影都似乎可以作为对刚刚发生事件的评论。在1947年设定的早期电影中，一些共产主义学生进入一所修道院学院，与他们辩论政治问题。最终，最关键的争论发生在团体内部，不同的权力斗争随之而来。主要的斗争似乎发生在温和派和激进派之间，权力似乎在他们之间转移，由两个角色代表。影片以法国大革命歌曲《Ca ira!》开始，这首歌也赋予了影片法国片名《Ah, Ca Ira!》。

这仅仅是扬索的电影影射其他历史时期的几种方式之一。许多女性穿着显然不是1947年流行的迷你裙，而是指向1968年的学生骚乱。¹讽刺的是，这部电影于1968年被选入戛纳电影节，米克洛什·扬索执导的《红与白》（Csillagasok Katonak）也被选入。 这是扬索的第一部彩色电影，主角之一的拉西·费凯特（Laci Fekete）²Fekete意为黑色在整部电影中都穿着鲜艳的深红色衬衫。与他相对温和的做法相比，朱特卡（Andrea Drahota）主张采取暴力手段。从第一个镜头开始就存在歌舞，并偶尔被用作叙事手段。

内部冲突的重要性以及学生领袖实际拥有多少权力尚不清楚，或者至少是模糊的。真正的权力可能完全在别处，而学生游戏的国王和王后可能只是棋子。这部电影由塔马斯·索姆洛（Tamás Somló）拍摄，他自1959年首次亮相以来拍摄了扬索的大部分电影。这是他们最后一次合作。原因是扬索想使用圆形摄像机运动，而索姆洛对此并不适应。这项任务将交给亚诺什·肯德（János Kende），他之前是索姆洛的助手。他将担任1992年之前大部分电影的摄影指导。他的第一部作品是1967年的《寂静与哭泣》（Csend És Kialtas）。

突破

圆圈的故事发生在匈牙利广阔平原上的一个监狱里。一位旁白者简要介绍了背景。1849年革命的失败早已被遗忘。但仍有一些亡命之徒逍遥法外。当局称他们为罪犯，但在人民眼中，他们是自由战士。拉达伊伯爵的任务是抓捕这些亡命之徒，他的手段残酷而又惊人地现代化。我们在电影中听到的第一件事就是弗朗西斯皇帝的圣歌。它曾是奥匈帝国的国歌，我们也不会最后一次听到这首音乐。与《对抗》不同，电影中的音乐并不多。

我们跟随监狱里的事件。有人被发现死亡。当局找到一个名叫加伊多尔的人，在他被迫套上绞索后，他承认自己杀了一些人。有人告诉他，如果他能指认出比他杀的人更多的人，他就会被释放。他明白了并照做了。从那时起，我们将观察一场令人费解的猫鼠游戏。观察是关键，因为这几乎不是一部能引起情感共鸣的电影。它相当抽象，不仅因为高对比度的黑白图像，还因为夸张的服装和场景本身，这些都是为电影而建造的。

广阔的平原象征着自由，而监狱则与之形成鲜明对比，这似乎是一种明显的讽刺。逃跑的企图是徒劳的，而且很早就有一个被释放的男人在没有任何情感投入的情况下被枪杀。调查本身也不清楚。正如安德拉斯·巴林特·科瓦奇所指出的那样，这部电影“创造了欧洲中部历史存在的卡夫卡式体验中最真实、最全面的视觉和叙事模型，这将是扬科夫斯基未来三十年的核心主题。”他还注意到，“他用来构建其精心编排的动作构造的基本要素是那些生活在这片开阔空间中毫无防备的人的古老体验。”³安德拉斯·巴林特·科瓦奇，《扬科夫斯基与装饰性风格》

电影宇宙的噩梦逻辑源于这样一个事实：无论是叙事还是物理环境，都没有可以抓住的东西。唯一存在的路径是由摄像机的运动和囚犯被塑造成图案所创造的。我们和亡命之徒一样不理解游戏的规则。观众只是跟随迷宫走向不可避免的结局。不可避免性将是扬科夫斯基的标志。无论人们如何努力改变自己的命运，结果往往是相同的。而且，谁在操纵一切并不总是清楚的。最清晰的例子出现在他1981年的电影《暴君之心》中。

尽管今天可能并不明显，但扬索对其他电影制作人的影响是显而易见的。特奥·安哲罗普洛斯就是一个典型的例子。如果有人想留在匈牙利，那么贝拉·塔尔则是一个更明显的选择。在最新的《视与听》杂志的投票中，他将《围困》列为他有史以来最喜欢的电影之一。在电影的演职员表中，我们发现塔尔的妻子兼剪辑师 Ágnes Hranitzky 担任助理剪辑师。

说到我 1989 年观看这些电影的感受，那是一种悲伤的体验。尽管东欧的垮台是一件大事，但我并没有在布达佩斯遇到我所期望的快乐。许多人表示难以置信，并暗示情况可能很快会以其他方式变得更糟。当时听起来很奇怪的事情，在我看到那些电影时深深地打动了我。权力再次抬头（或者更确切地说，隐藏）其丑陋面目的必然性，尽管换了新的名称和制服，是扬索作品中反复出现的主题。而失败似乎总是落在同一个地方。

这部电影可以在 easterneuropeanmovies.com 网站上付费观看，还有其他扬索的电影，包括《对峙》。它也可以在 YouTube 上找到，质量很差，分为 10 部分。