Yesterday (Hier, Tegnap 2018) est le premier long métrage de Bálint Kenyeres, jusqu’à présent connu pour ses courts métrages, qui ont remporté des prix dans plusieurs festivals. Le homme d’affaires Victor Ganz (Vlad Ivanov) arrive dans une ville d’Afrique du Nord sans nom (le film a été tourné au Maroc) dans une tentative de régler certains problèmes sur un chantier. Une fois sur place, il semble étrangement désorienté. Le soir, il se rend dans un bar qu’il fréquentait. Soudain, il aperçoit une femme avec qui il était impliqué, mais quand il essaie de la suivre, elle a disparu. Il est alors pris au dépourvu par les événements qui suivent.
Yesterday commence par une citation d’Herman Melville, se terminant par la phrase : « Que la foi supplante le fait ; que l’imagination supplante le souvenir ; je regarde au plus profond et je crois. » Puis nous entrons dans l’obscurité, qui s’avère être la voiture de Victor, où il téléphone à quelqu’un nommé Gabriel. Il s’avère qu’il est sur le pont de voiture d’un ferry. Lorsque la barrière s’ouvre, la lumière pénètre progressivement dans l’image. Ensuite, il est exposé à la lumière aveuglante de l’extérieur. Après quelques réunions d’affaires, il arrive au bar susmentionné. Une fois sur place, un homme commence à citer Wikipédia sur les prophéties, qui parlent de la relation entre les événements passés et futurs. Pendant ce temps, la caméra se déplace.
Lorsque Victor commence à se remémorer un juke-box orange dans le coin, l’homme dit qu’il se souvient de lui et affirme qu’il avait l’habitude de s’asseoir sur une chaise dans ce coin, mais que le juke-box a disparu depuis longtemps. Victor voit alors la femme et se lève. D’après cette description, il pourrait s’agir de n’importe quel film sérieux qui veut explorer la mémoire à l’infini. Même s’il est facile de faire des références à des films comme The Passenger (1975), ne serait-ce qu’en raison du décor, Kenyeres vise quelque chose de différent. Le protagoniste est constamment en colère et frustré. Bien qu’il ne s’agisse pas d’un personnage auquel on peut s’identifier, la frustration peut être partagée par le spectateur.
Hier ou aujourd’hui, ou les deux ?
Le réalisateur a expliqué son approche du projet. « Sur Hier, j’avais besoin d’un contraste entre le mode de vie européen et cet endroit où il revient, qui n’est qu’à 30 minutes de l’Europe mais pourrait aussi bien être à des centaines d’années. C’est un choc culturel et un film sur les contrastes et les contradictions. L’enquête prend la forme d’un road movie et introduit différents décors. C’est un film contemporain sur le passé, mais qui n’utilise aucun flashback. Nous revenons dans le passé à travers le voyage du personnage principal, et aussi visuellement, dans une certaine mesure. Cet environnement se prête aux clichés visuels, mais je ne voulais ni chameaux ni dunes orangées. »
C'est un chemin risqué que Kenyeres a choisi. Il est amplement aidé par la photographie Super 16 d'Ádám Fillenz, qui confère une sensation particulière à ce film noir tourné en plein jour, plus ou moins sans ombres pour se cacher. Lorsque j'ai écrit sur le film lors de la Semaine du film hongrois, j'ai mentionné que ce qui semblait initialement dérivé des œuvres d'Antonioni ou de Robbe-Grillet se transforme progressivement en quelque chose de plus ambigu et mystérieux. Je ne suis toujours pas sûr de pouvoir mettre des mots sur ce que c'est, mais le film est une expérience en soi. Que les choses soient « expliquées » ou du moins qu'elles se rejoignent au cours des 20 dernières minutes dépend du spectateur. C'est définitivement un film à expérimenter.
Hier est disponible sur Vimeo, aimablement fourni par la productrice, Andrea Taschler. Le film est fortement recommandé, mais je ne peux pas promettre que vous ne serez pas frustrés dans le processus, mais cela pourrait faire partie du voyage.
